她此时此刻，真实地正站立在文艺复兴的漩涡中心。

  “你在画异教的神话……”她压低声音道：“她很美。”

  是他予以了维纳斯真实而又柔和的面容，为美神赋予最清晰的定义。

  “美第奇家族也需要新的神话。”波提切利涂抹着颜料，语气颇为平静：“洛伦佐很喜欢这一副。”

  海蒂先前已经渐渐习惯了帮达芬奇处理颜料，这时候也下意识地帮忙打下手。

  哪怕波提切利没有开口，她也知道要注入全蛋液还是蛋清，需不需要放些其他的东西搅匀。

  矮桌上还放了一瓶牛胆汁，想来恐怕是某个嘴硬的家伙送给他的礼物。

  达芬奇虽然忌惮政治与争斗，可在艺术面前始终宽和而又包容，哪怕是面对波提切利也不例外。

  “话说回来，”她思考了一会儿，才试探性地问道：“你为什么……被叫做小桶？”

  “他告诉你我的名字了？”波提切利瞥了她一眼，扬起了笑容继续刷着色彩：“我哥哥圆乎乎的，又有些矮，所以大家都叫他小桶。”

  “后来，我的父母亲觉得这个昵称太可爱，索性也这么叫我。”

  然后就莫名其妙的传开了。

  海蒂注视着画面上逐渐有了层次和细节的边角，下意识地感叹道：“这么多线条，全都画下来恐怕要好几个月吧。”

  “可能要一年，甚至更多。”

  正在交谈之际，她突然听见了一声轻咳。

  是谁？

  “是列奥纳多。”波提切利头都没有回：“他在侧门那，你过去吧。”

  “哎？？”

  你们两现在这么熟了吗？

  作者有话要说：　　【2月24日存稿手记】

  来源：百度百科

  《春》从绘画技法来讲由于没有采用当时已在法兰德尔流行的油画技法，而是采用传统的蛋彩画法。

  由于半透明的蛋清干后会使颜色形成坚硬的一层，是一种透明的颜色，因此在这幅画上我们可以感受到那接近水彩画的纯净，透明的效果。在绘画史上，有许多作品描绘春天，然而还没有一幅作品能于波提切利的这幅《春》相媲美。

  桑德罗·波提切利（sandrobotticelli；alessandrofilipepi，1445—1510）是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，欧洲文艺复兴早期佛罗伦萨画派的最后一位画家。

  在15世纪80年代和90年代，波提切利是佛罗伦萨最出名的艺术家。他宗教人文主义思想明显，充满世俗精神。

  后期的绘画中又增加了许多以古典神话为题材的作品，相当一部分采用的是古希腊与罗马神话题材。风格典雅、秀美、细腻动人。特别是他大量采用教会反对的异教 题材，大胆地画全裸的人物，对以后绘画的影响很大。

  第16章

  某个家伙似乎在他们身后看了多时，只是始终没有过来而已。

  还没等海蒂问清达芬奇他的来意，他便直接拍了拍旁边的马车，示意她跟着自己走一趟。

  等两人上了车之后，达芬奇才终于开了口：“我带你去个地方。”

  “……至于这么急吗？”

  海蒂忽然意识到有些地方不太对劲，他们脚下这一大团一大团的布是什么东西？

  她很久没有见到他了，原本只是想寒暄几句聊聊天，说不定还可以再一起做些硫酸铜来实验用，谁想到会被突然拐到马车上。

  而且看这样子，像是要出城。

  马车七弯八绕，终于在郊外不远处停了下来。

  海蒂掀开帘子，忽然呼吸静止了几秒。

  “这是墓地。”

  “对。”达芬奇利落地翻身跳下车，朝着她伸出了手：“下来。”

  她扶着他下了车，发觉这里连守墓人都没有。

  “这里是……野坟地？”

  “我找到了几具无主的尸体，而且下葬的时间不算久。”

  达芬奇扭头看向她，眼睛里泛起笑意。

  “你是炼金术师，应该懂怎么解剖吧？”

  “等等——你难道想把尸体——”海蒂忽然感觉后背发凉。

  “我们悄悄拖一具回去解剖——过来，帮我搭把手。”

  “达芬奇先生！我们不能这样——”

  海蒂发觉他连铲子都拿出来了，试图制止这个行为：“您不觉得这有点过分吗？！”

  “我请示过领主大人了，他还给我拨了个专门用来解剖的地方。”达芬奇如同挑选货物般看着一块又一块墓地，随时准备落铲起出尸体来。

  “对了，”他扭头看向她，神情微微有些好奇：“既然我们认识这么久了，为什么不叫我列奥纳多？”